有人说女主角丑，我想说她丑的漂亮，丑的有味道。

这部影片节奏平缓，剧情简单，甚至对于有些人来说有点无聊。我看完后却是热泪盈眶，捂嘴而泣。不是因为感动，而且影片中的妙子有千万只触角一样触动我内心最深的深渊。影片时代虽然是19世纪60年代，妙子交叉式的回忆却把我带入了深深的中国80年代童年记忆之中。我想我是和妙子有共鸣的人，对她的所知、所想、所忆都能感同身受，甚至觉得妙子这个形象就是我。

妙子喜欢乡村，乡村绿色气息，恬淡生活，充实的劳动都让她觉得这一切是美好的象征。在农村人向城市进军的时代，这个东京姑娘却逆流而下，憧憬着这古朴的田园生活，并且利用10天的假期体验乡村生活。

影片田园风格浓厚，用水彩画面描写农忙的时候，真实而烂漫。妙子感受到的乡村，喜欢的乡村一如我的家乡一样，有火红的刺玫、灿烂的黄花、热烈的绣球花、浑圆的番茄……伴随我整个童年。
在这个绿色世界里更多的是祥和、安静，人们更多的是风轻云淡，日夜回转。
为了表达真实性，人物做了丑化处理，27岁的妙子笑起来的时候脸上的法令纹凸显。这种真实性是一般影片不敢使用的。而对于有一定故事和一定历史的人来说那皱纹里面承载的都是对岁月的清晰记忆，等到记忆大门被打开的时候，皱纹也跟着舒展开来。相应的，如果没有一定年龄的人看此部影片便会觉得索然无味，只有跟妙子有同样心境的人才能感觉出平淡剧情下的蓊蓊郁郁。

影片中用平淡的笔调刻画了每一个细小而平凡的事件，妙子一家第一次吃凤梨，妙子第一次被爸爸打，妙子的演员梦，妙子对异类同桌的愧疚……看似一个个单调的片段却串起妙子波光粼粼的童年。

和妙子的童年一样，挑食、厌恶数学、擅长作文，在一段时间内认为自己的智商有问题。同时，从来一幅乖乖女的形象出现在所有人面前，甚至“乖巧的”有点内向，可是我知道这不是本我，世界的另一边存在这另一个真我。可是童年的固化已经成为骨子里的一部分，即使长大，也还是这样一直乖下。
有时候，心灵碰撞是不分国界、不分时代的，在某个瞬间、某个刹那，你会在“她”的身上找到自己的影子。对于妙子和我来说，童年都是影响我们一生的重要阶段。看似儿童时候的懵懵懂懂，那时候的青春萌动，那时候的小心翼翼，那时候的委曲求全……却都塑造了今天的自己。有时候要回过头看看自己走过的路，看看曾经胆怯的自己、寡言的自己，尘起尘落，都在道路上留下深深的痕迹，并影响至今。

　 “晴天，阴天和下雨天，你喜欢哪一个呢？”这是影片中最有感觉的一句话，很多时候少女的情愫，青春的美好就躲在这句云淡风轻的问语背后。让你总会想起青葱时代暗恋的白衣素净的男生抑或是曾经给你一丝悸动的追求者。
“一只毛毛虫要变成蝴蝶，就必须先变成丑陋的蛹。可是，谁又喜欢变成蛹呢？”每个女孩都有一个不可触及的童年，或张扬、或阴郁、或炽热，等到我们年华日盈时回首，会发现有不一样的心境，每个女孩都有一个等待破茧成蝶的漫长过程，而现在是翩翩起舞的时候。

总是留恋童年，怀疑童年的人，是因为童年已经深深烙在身上，挥之不。长大了，我们要把那个迷失在十字路口的小女孩儿找回来，牵起她的手，告诉她，总会有个幸福的人从远方而来，陪伴着自己。
此经年，流年易逝，失的会以另一种方式回归。感谢上苍让妙子遇到俊雄，那个能听她述说，替她解析的，还给予他浓厚爱情的男人。当27岁妙子和5年级的妙子重叠在一起，妙子回到乡村的时候，我由衷地感到高兴，我希望妙子过着平淡、恬静的生活。

吉卜力的电影我都喜欢，却从未有一部像这样直抵我内心深处。
如果有机会，我会循着岁月中的妙子找到那种由黄变红的红花。
这是我写的电影影评最有感触的一部电影，把我的童年和青年都翻出来了。
作者烟笼寒